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張大千《秋趣圖》：一幅1935年的作品，如何串聯盛年筆墨與近現代收藏史

張大千《秋趣圖》立軸作於1935年（乙亥）中秋後五日，正值其藝術生涯的重要成熟階段。此時的張大千，一方面潛心研習古法、臨摹歷代名跡，另一方面也逐漸形成鮮明而成熟的個人筆墨面貌，於南北畫壇聲名日盛。 1935年稍早，張大千曾創作《天女散花》一作，人物線條飄逸流暢，兼具敦煌壁畫與唐人風韻，已成為其人物畫的重要代表之一。而在完成此類成熟作品之後不久，他又於中秋後五日寫下這幅《秋趣圖》，可見其盛年時期創作力之旺盛，以及對筆墨駕馭之自如。本幅除可見張大千盛年畫藝之外，更值得注意的是其清晰可考的收藏流傳脈絡。畫上鈐有兩枚「朱葆慈」鑒藏印，分別為「朱葆慈字德甫翰墨」與「洞庭朱氏」。朱葆慈（1880–1950）為江蘇蘇州人，長期寓居北平，是民國時期兼具畫家與收藏家身份的重要人物。雖然其名聲未必如張伯駒、龐元濟等收藏大家般廣為人知，但在京津書畫圈中，朱氏一向以眼力精準、收藏審慎而受到重視。目前可知，朱葆慈的「定香池館」藏印曾見於張大千1937年的作品，而本件《秋趣圖》作於1935年，所鈐兩方朱氏印章，則為二人交往與鑒藏關係提供了更早的實物證據。這不僅補充了張